Verräumlichter Klang

Von Doris Kösterke

Alte Oper: Matalóns Filmmusik für "Metropolis"

"Metropolis" ist am 10. Januar dieses Jahres achtzig wechselvolle Jahre alt geworden. Als Renommierprojekt der UFA geplant, für umgerechnet 27 Millionen Euro mit rund 38 000 Mitwirkenden produziert, haben ihn in seiner ursprünglichen Länge von 153 Minuten nur etwa 15 000 Kinogänger gesehen. Rund ein Viertel des Films gilt als unwiederbringlich verloren, doch die restaurierten (und auf DVD erhältlichen) 118 Minuten hat der argentinische Komponist Martín Matalón im Auftrag des Ensemble Modern neu vertont. In der Alten Oper erlebte das neue akustische Gewand des Stummfilm-Klassikers seine deutsche Erstaufführung. Während sich die originale Vertonung von Gottfried Huppertz ganz konventionell an der Handlung orientiert, wollte Matalón mit seiner Musik die futuristische, visionäre Ebene des Films herausheben. Dafür sei ihm die Elektronik als geeignetes Mittel erschienen. Er erweitert den Klang der Instrumente. So ordnet er der leibhaftigen Maria einen klaren, der Maschinen-Maria hingegen einen verzerrten Elektro-Gitarrenklang zu. Auf überwältigende Weise nutzt er die Elektronik als Mittel zur Verräumlichung von Musik. Nicht zuletzt benutzt er sie auch, um das Ohr zu täuschen. Als Zuhörer fragte man sich, ob die jeweiligen Klänge "live" entstanden oder von der vorproduzierten Raumkomposition stammten, die, dank Click-Spur, nahtlos mit den Ausführungen der Musiker auf der Bühne verschmolz. Matalón ist in dieser Vertonung ein großes Kunststück gelungen: Er bringt den sozialromantischen Plot mit filmusikalischen Mitteln dahin, dass er nicht mehr stört. Regisseur Fritz Lang hat sich selbst in späteren Jahren von dem Motto "Der Mittler zwischen Hirn und Händen muss das Herz sein" und dem Drehbuch distanziert. Es sieht so aus, als sei der 80-jährige Film durch Matalóns neue Musik näher zu sich selbst gekommen.